Una grilla posible de la @tda

Como un blog no tiene ninguna incidencia en la vida. Casi, casi menos que un tuit y definitivamente es mucho menos transformador de la realidad social que un fcbk. Acá podemos experimentar, en forma de simulacro, como sería una grilla ideal de la plataforma nacional de la tda.La pregunta que nos hacemos en los márgenes del riachuelo es: ¿Qué canales queremos ver? ¿Cual sería la experiencia de un Servicio Público de Televisión? ¿Qué canales nos interesa tener siempre y Por qué?

El Servicio Público de Televisión Digital Abierta de argentina posee cuatro frecuencias: 22, 23, 24 y 25 de UHF, disponible en casi todo el territorio nacional es la base de un bien universal como la comunicación audiovisual de calidad. Las señales que pueden ofrecer este servicio se pueden acomodar según criterios y pareceres de diversidad, complementariedad e integración. Para poder incorporar a la práctica comunicacional de los argentinos una mirada que no provenga de la lógica del mercado únicamente. Sumando oferta audiovisual en bastas zonas del país donde solamente se pueden ver un servicio de cable comercial de pago o aportando variedad a la programación en los lugares donde exista acceso a más de un servicio de televisión por aire, cable o satélite. Devolviendo al televidente la capacidad de elegir que canal ver, de no pagar por canales con publicidad o de disfrutar de una programación realizada por profesionales, una programación de calidad y gran sensibilidad.

Aunque a estas señales nacionales del Servicio Público se van sumando en cada localidad otras provinciales, universitarias, locales y comunitarias; de gestión privada o pública dependiendo los casos; es interesante hacer el ejercicio de pensar cuales señales queremos ver en todo el territorio, un sueño de años que podríamos hacer realidad: ver televisión argentina en la argentina.
Empecemos por las señales más importantes que actualmente tenemos:

MUX 22 | SERVICIO PUBLICO DE TELEVISIÓN ARGENTINA
22.01 ENCUENTRO | La señal de televisión digital abierta del Ministerio de Educación de la Nación. Si Marshall McLuhan ya decía de la televisión que es un «Aula sin muros» por su capacidad de llevar modos de hacer, conductas y contenidos a las casas que educan en un sentido amplio del termino. Si toda la televisión educa en como comportarse, como informarse o donde buscar información, etc; el Ministerio de Educación de la Nación no podía dejar de tener su propia señal televisiva.


22.02 PAKA-PAKA | En Argentina trabajan muchos de los animadores que han realizado producciones  para las señales internacionales de cartoons. Y esa tradición ya era reflejada en un pequeño espacio televisivo que estuvo más de diez años en la pantalla de canal 7 llamado: «Caloi, en su tinta». Paka-Paka recupera un espacio para los profesionales argentinos y propone el acceso masivo, gratuito y público a contenidos de primer nivel para niños de 0 a 12 años, películas, series y micro-programas excelentes que no se ven en los servicios de televisión de pago.

22.03 SURITV | Señal del Ministerio del Interior y Transporte | Sería de gran interés si fuese un canal con zapping de contenidos de los canales públicos de Uruguay (TNU), Paraguay (Paraguay TV HD), Bolivia (Bolivia TV), Chile (TVN), Colombia (Señal Colombia), etc.

22.04 TEC-TV | La Señal del Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva de la Nación. Recientemente creado, este ministerio ha sabido sintetizar las capacidades de Científicos, divulgadores y Artistas del país que no tenían un espacio formal en la estructura del estado. TecnopolisTV es una señal en formación que busca comunicar la actividad científica y artística de nuestro país.

MUX 23 | TV PUBLICA Y PELÍCULAS
23.01 TV PUBLICA DIGITAL HD
23.02 INCAA TV DIGITAL HD

MUX 24 | DEPORTES Y VARIEDADES
24.01 DEPORTV HD | Deporte argentino en alta calidad
24.02 ACUA FEDERAL | Señal del Ministerio de Planificación + BACUA
24.03 CONSTRUIRTV
24.04 VIVRA


MUX 25 | NOTICIAS
25.01 TELAM + V7 | SERVICIO DE NOTICIAS RTA.
25.02 CRÓNICATV | Privado
25.03 TELESUR | Televisora pública de América Latina.
25.04 CBN24 | Señal de Noticias de la Universidad Nacional de Córdoba
25.05 RT | Señal Europea de Noticias.
25.06 CN23 | Privado

SERVICIOS ONE-SEG [para celulares y tablets]
22.31 ENCUENTRO LD
23.31 TV PUBLICA LD
24.31 DEPORTV LD
25.31 TELAM + V7 LD

Según configuración de posibilidades técnicas de prueba de las capacidades de los mux en

Esto es un invento. Un simulacro escrito como ejercicio en un blog.

A estas cuatro frecuencias de la tda se le suman las señales que puedan aportar los mux de las Universidades Nacionales en las regiones donde tienen su sede académica, en esa frecuencia las Universidades podrán alojar señales Comunitarias Locales si lo desean, mediante algún convenio; otro mux podrá tener cada una de las Provincias y en su frecuencia podrá dar lugar también a las señales Municipales en cada zona de influencia respectiva. Otros mux estarán disponibles por Arsat u otro operador para que los privados puedan acceder a poner su señal de una manera más eficiente en las zonas asignadas a su frecuencia.

Bueno, esto es sólo un juego. Que ayude a entender la diferencia entre una señal que tiene una programación (diaria, semanal, mensual, anual) y una plataforma de distribución como puede ser la tda, el cable, el satélite o la IPTV.

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Estamos en contacto. Para seguir bloggeando.
german:)

Hoy, Lunes 27 de Enero de 2014

Hoy, 27 de Enero de 2014, el Sistema de Circuito Cerrado de Televisión por Cable más grande de Argentina incorpora a su grilla básica algunas de las señales de los medios públicos.
Portal www.cablevisionfibertel.com.ar  [26 de Enero de 2014]
 
 
Pero, qué es el Servicio de Televisión Pública de la Argentina. Fruto de una extensa y rica discusión que incluye los textos sobre medios en América Latina de Octavio Getino, las experiencias televisivas del retorno a la democracia en los canales estatales de los ochenta, los foros internacionales sobre televisión de calidad como INPUT (International Public Televisión Screening) a fines del siglo pasado, la experiencia de resistencia de los primeros años de la señal Ciudad Abierta (2003/2007), el debate profundo sobre la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, los 1er. y 2do. Encuentro de Televisoras Públicas de Latinoamérica y los tres Encuentros en Comunicación Audiovisual (ECA) en Mar del Plata; es que hace tres años se fueron gestando señales públicas de televisión que junto a otras experiencias cercanas desarrollan televisiones de altísima calidad técnica y expresiva con profesionales y técnicos de nuestro país.


TV Pública HD  |  La señal histórica de la Televisión Argentina: la primera; de cuando un estudio de televisión equipado con aparatos de video era algo experimental y de vanguardia. La señal estuvo históricamente en el CANAL 7 de VHF analógico en la Ciudad de Buenos Aires y luego fue creciendo en número de frecuencias y repetidoras a lo largo del país. | Con la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual toma una nueva forma en el 23.02 de la Televisión Digital Argentina.

Con más de 1.000 empleados, emplazado en el edificio de Av. Figueroa Alcorta que dejo la dictadura y el Mundial ’78, el canal además absorbe todas las formas del audiovisual argentino a través de sus 60 años de historia ha sido el lugar del país para la experimentación, para la creación de formatos, para la vanguardia tecnológica, para las pruebas y estudios de los ingenieros en telecomunicaciones, para los actores, humoristas y periodistas que trabajaron en él desde 1952 hasta la actualidad.
 
La TV Pública es el lugar inevitable del audiovisual electrónico argentino, con sus archivos en todos los formatos de registro audiovisual que han existido en el país.
 
Telesur  |  Televisora del Sur comenzó a transmitir en Julio de 2005 la primer señal de noticias realizada íntegramente desde y para nuestra región. (https://vimeo.com/58898929) Al igual que Paka Paka, Telesur fue el primero en poner en evidencia el carácter sesgado de las señales de noticias internacionales. Con Telesur aparecen por primera vez, poco a poco los temas, los presidentes y los proyectos regionales en la pantalla de nuestro televisor.
 

Encuentro  |  Incluso años antes de la sanción de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, en 2007, Encuentro aparece como la señal de televisión del Ministerio de Educación de la Nación. Como herencia de un viejo proyecto de televisión analógico de utilizar la frecuencia del CANAL 4 VHF como un canal cultural, en estrecha relación con la idea del Channel Four del Reino Unido. Encuentro concentra su programación en la producción de contenidos a cargo de productoras, con la figura del productor delegado. Los programas no tienen interrupciones comerciales y mantienen un elevado estándar de calidad tanto técnica como expresiva. Las producciones para Encuentro rápidamente han sido un signo de prestigio en la televisión argentina y de América Latina.

Paka Paka  |  La señal surge de la franja homónima de Encuentro, su canal hermano, pero logra una autonomía impactante a partir de su independencia el 17 de Septiembre de 2010. Como señal puso en evidencia la falta de existencia de programación para niños menores de 12 años de producción local o regional. Junto a eso y a otras televisoras públicas y privadas regionales comienza a verse en la pantalla una programación impensable hasta el momento. Los últimos años Paka Paka a puesto en el aire Películas de grandes animadores como Miyazaki y otros, series de dibujos dobladas al castellano por artistas locales y músicos que han aportado otra forma de acercarse al mundo de la animación en nuestro idioma. Los chicos pueden verse reflejados en Paka Paka. La programación no los agobia, les propone dejar de ver la tele, pero aporta un momento de formación y entretenimiento al gran público de la televisión que antes no llegaba a esos contenidos. Paka Paka es hoy el parámetro más alto de calidad en programación televisiva para niños de 0 a 12 años en América Latina.

1. Calidad como diversidad;
2. Calidad de la programación;
3. Calidad en cuanto a la estética de los dibujos animados;
4. Calidad en relación al receptor o telespectador o audiencia;
5. Calidad como ausencia de violencia en los contenidos;
6. Calidad como técnica e innovación;
7. Calidad como presencia de contenidos educativos;
8. Calidad como un valor que promueve el desarrollo de habilidades de pensamiento;
9. Calidad como rentabilidad social.
Todos estos criterios, naturalmente, serían válidos para el caso de la calidad enla televisión infantil online.
[Labrador] http://www.comunicainfancia.cl/wp-content/uploads/2008/11/indicadores-de-calidad-en-contenidos.doc

DeporTV HD  |  Es la señal más nueva del Servicio de Televisión Pública Argentina dedicada al deporte argentino. En principio con una estructura de piso televisivo, entrevistas y vivo y directo para las transmisiones del fútbol argentino, el hockey, el boxeo, el basquet de la NBA, el rally y el automovilismo local.

INCAA TV  |  Es la señal de televisión del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Su principal tarea es difundir películas del Cine Nacional de todos los tiempos en copias remasterizadas que ponen en valor la experiencia de ver cine argentino en la tele y crean nuevos espectadores de cine nacional, además de poner en circulación películas olvidadas o perdidas. La programación aquí es el detalle fundamental, ya que el contenido de los canales de películas son los films, el orden de los films, su incumbencia a veces temática, a veces estética con temas de la agenda, hacen de INCAA TV un canal para descubrir el cine, nuevamente.

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Además, otros órganos del Estado han visto en el impulso de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual la posibilidad de gestar señales de televisión que enriquezcan la oferta de los sistemas de cable privados, comunitarios, los servicios de televisión digital abierta y los servicios de satélite abierto y de pago.
 

TECNOPOLIS TV  |  La señal de televisión del Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva. Comienza con algunos hallazgos un nuevo camino en la televisión local, no sólo la generación de contenidos para otras señales, sino la manera de buscar una pantalla con identidad propia.

ACUA MAYOR  |  ACUA FEDERAL  |  Dependiente del BACUA del Ministerio de Planificación de la Nación.

A su vez las Universidades Nacionales tienen la experiencia, los contenidos y ahora la posibilidad concreta de llevar adelante canales locales en el área de influencia de sus sedes académicas. Así surgen:
 

CBN24  |  Universidad Nacional de Córdoba |
TVU  |  Universidad Nacional de La Plata |
SEÑAL Ù  |  Universidad Nacional de Cuyo |

Los Estados provinciales también participan activamente de la televisión pública, mostrando los matices de sus zonas. Experiencias urbanas pioneras y nuevas señales confluyen en el nuevo espectro público argentino.
 

CIUDAD ABIERTA  |  Ciudad Autónoma de Buenos Aires |
DIGOTV  |  Gobierno de la provincia de Buenos Aires |
CHACO TV  |   Gobierno de la provincia del Chaco |

Los sindicatos y los credos también se suman a la generación de propuestas audiovisuales propias como:
 

CONSTRUIR TV  | Fundación UOCRA | Unión Obrera de la Construcción |
CANAL 21
 | Arzobispado de Buenos Aires |

Entre los históricos canales comunitarios porteños y las nuevas señales de las comunidades.

BARRICADA TV  | Canal 5 | http://www.barricadatv.org/ | 
WALL KINTUN TVhttps://es-es.facebook.com/pages/Wall-Kintun-Tv/196170010506633

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Esperamos que ahora que algunas de las señales públicas argentinas, orgullo del espacio audiovisual latinoamericano, son vistas también por los clientes de todas las empresas de cable del país; poco a poco en cada zona se sumen experiencias locales de señales de calidad.
 
Un saludo desde las orillas.
german:)

Arqueología de la composición digital

Siguiendo con nuestros apuntes sobre la Televisión Digital Abierta [TDA] hoy nos interesa incursionar en las ideas del profesor Lev Manovich [El lenguaje de los Nuevos Medios, MIT, 2001] sobre que es posible rastrear en los medios de comunicación contemporáneos del siglo XX operaciones en tiempo real que colaboraron en la forma en que actualmente se construyen las representaciones visuales a través de programas  informáticos [plugins] utilizados por los jóvenes realizadores de video, televisión y diseño.

En esa línea nos ha interesado el trabajo del realizador de televisión mexicano Enrique Segoviano, archiconocido por los efectos visuales de El Chapulín Colorado [1972-1979]. A diferencia de los collage surrealistas de Jean-Christophe Averty en la Televisión Francesa, Enrique Segoviano se ha esforzado durante toda la década de los 70´s en una composición tridimensional. Queremos recordar en estas breves líneas la serie Odisea Burbujas [1979-1984] en la cual la excusa de un científico loco que agranda a un sapo, una rana, un ratón y un abejorro para convertirlos en sus ayudantes plantea el continuo trabajo de composición en capas organizadas en perspectiva. Durante los capítulos de la serie los personajes disfrazados se relacionan con elementos escenográficos desproporcionados y fondos dibujados respetando una idea de composición en perspectiva a través de capas, ángulo de toma e iluminación de manera tal que la producción final simula cierta concordancia entre los elementos en el plano de una manera realista. Para quienes no la recuerden aquí les dejamos un link hacia youtube, que las disfruten :)

 

Más tarde, ya de grandes, descubrimos todo un camino posible en el uso del chroma key para la composición electrónica, especialmente en programas para niños y de humor. Intentaremos en otras entregas buscar minuciosamente en los archivos para encontrar ejemplos al respecto. Por eso consideramos a estas entregas como una arqueología y no una historia de los medios, porque buscamos en los restos de VHS perdidos y regrabados y fragmentos de video subidos a internet, usos posibles en nuestras tierras de los equipos de la imagen electrónica que puedan servir de antecedentes a formas más actuales de composición digital. Así encontramos que en su gran mayoría la Televisión Argentina dividió las aguas entre los artistas y los técnicos siendo casi imposible encontrar la figura del realizador audiovisual. A pesar de ser eminentemente teatral, programas como El Mundo de Antonio Gasalla [ATC, 1988] posibilitaron que nuevas experiencias sucesivas tuvieran acceso a formas más acabadas del audiovisual como De la Cabeza [AmericaTV, 1992] y Todox2pesos [ATC, 2001]. Lentamente la idea de que los actores se disfrazan delante de cámara y los camarógrafos los graban se va haciendo ridícula y comienzan a aparecer trabajos en conjunto entre actores, tramoyistas y realizadores de la imagen electrónica en televisión. Lo que en 1988 para Antonio Gasalla fue extremadamente dificil -en alguna entrevista él cuenta que para hacer la subjetiva de un personaje tuvo que pedir una cámara portatil al Noticiero Central y comprar de su bolsillo el cable para unirla al switcher del estudio donde grababa-, en 2010 ya un pequeño equipo de realización descentralizado logra composiciones verosímiles en estudios diminutos como el sketch de Jesus de Laferrere [Peter Capusotto y sus videos, TVPública, 2010].

 

 

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Por otro lado, los noticieros han sido un lugar muy poco fértil para la experimentación con la imagen por esto de que trabajan con el valor ontológico de aquello que muestran como prueba de verdad o existencia al menos. Encontramos un simpático juego de composición en vivo en los pisos del Noticiero Central [ATC, 1987] en los que vemos a los conductores presentando las noticias a cámara y de fondo toda la mesa de trabajo, inclusive ellos mismos tomados desde un plano general.

 

Carlos Campolongo en Noticiero Nacional [ATC. 1987]
Noticiero Nacional [ATC 1987]
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A quien realmente admiramos en el uso del chroma key contemporáneo es al periodista Walter Martínez que utiliza una escenografía al estilo de la serie Cosmos [Carl Sagan, 1980] y un gran manejo del espectáculo televisivo para presentar cada noche desde “nuestra única nave espacial” su noticiero internacional por la señal TeleSur.

 

En Dossier [TeleSur, 2012] Martínez se introduce literalmente en la noticia al remplazar un mapamundi escenográfico por un fondo de chroma key que le permite co-accionar con el metraje de cadenas internacionales donde estadistas de todo el mundo aparecen reunidos o entrando y saliendo de los edificios gubernamentales. El excelente manejo que Walter Martinez hace de su presencia fuera de campo a partir de su relato off unífica desde el audio los diferentes espacios de las actualidades retro-proyectadas. Sus apariciones en medio de la escena como si formara parte de ella nos conducen deliberadamente a la sonrisa en un inteligente juego entre tamaños, circunstancias y grandes figuras expuestas y su co-existencia con el conductor en la composición resultante. Esta capacidad de interactuar con ellas, detenerlas o señalarlas, lleva a la composición en tiempo real a un lugar más allá, al ser él quien rompe las fronteras entre la imagen posible y la imagen analizada, entre un real como prueba y un show televisivo como espectáculo.

 

Walter Martínez presentando su show televisivo
La escenografía vascula detrás suyo para dar paso a las imagenes.
Walter Martínez y Sarkozy[Dossier. 2012]
Walter Martinez en Londres [Dossier 2012]
“… nuestra única y contaminada nave espacial.”
Saludo característico al final del programa.

 

Este estudio televisivo construído como nave espacial, asocia en el espectador la estrategia, la política, la geografía y la actualidad.  Las referencias marítimas, el anacrónico parche negro de pirata en el ojo y la solemnidad y picardía con que comenta las imagenes hacen de Dossier un espectáculo televisivo realemnte interesante. Los invitamos a ver Dossier por el Servicio Público de la Televisión Digital Terrestre Argentina en la señal 25.03 Telesur y a continuar leyendo este blog en próximas entregas. :)

 

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ref: http://multimedia.telesurtv.net/programas/dossier/

Cómo Construir TV.

En 2005, cuando todavía no escuchábamos hablar de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, existieron dos grandes intentos por escribir una nueva Televisión en Argentina. Mejor dicho uno grande y uno pequeño: Telesur y la segunda etapa de Ciudad Abierta respectivamente. Telesur se inaugura en Julio de 2005 y su transmisión inicial es retransmitida por Canal 7 de Argentina (que forma parte de Telesur) y sus repetidoras del interior del País. En ese año, pudimos seguir la transmisión inaugural por aire a través de canal 4 de VHF de Presidencia Roque Sáenz Peña, Chaco (repetidora de canal 7) con un televisor y una antena improvisada. En esa mesa redonda y satélites fallidos comenzó lo que hoy es la señal informativa más importante de América Latina actualmente en la frecuencia 25.03 del Servicio Público de Televisión Digital Terrestre Argentino.

El 16 de Noviembre de 2004, el Canal Ciudad Abierta comienza a transmitir día a día de manera completa el registro del Juicio a los genocidas de la Junta Militar llevado a cabo en 1985, grabado y nunca televisado anteriormente en su completa longitud en la Argentina. Así es como inicia el segundo período del canal dónde se intenta construir una Televisión Pública Urbana con los referentes locales de la radio y el periodismo comunitario [Radio La Colifata, FM La Tribu y Revista Barcelona, entre otros].

La programación explotó en programas y separadores de producción propia y demostró en su momento que había nuevos sujetos en la realización televisiva. Ampliando el canal a la producción propia de sus trabajadores, en el sentido de producir, registrar, realizar y programar la mayoría de las piezas emitidas al aire (o al cable en este caso) por el canal. A finales de 2005 se llegó además a retransmitir a la mañana a Telesur en vivo y directo, siendo esta la primera vez que el canal ponía al aire un material en Directo y paradójicamente desde el mismo Control Central de Emisión de Artear que hoy niega aún -6 años después- incorporar Telesur a su grilla :)

Hoy la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual existe y la Televisión Digital Terrestre es la plataforma tendiente a estandarizar el consumo televisivo en pocos años, aún antes del apagón analógico seguramente. En un rinconcito de la TDT está ConstruirTV [por ahora de prestado en el 23.03 entre la señal HD y la OneSeg de la TVPública] y por aire analógico en el 4 de VHF para los obradores de Capital Federal. Este canal de la UOCRA, dirigido por Ralph Hajek quién haya renovado la pantalla de Much Music a principios del 2001, es por ello que comparte cierta mirada extranjera y esteticista con el primer Ciudad Abierta. La idea de un canal de televisión de un Sindicato es un desafío para la televisión que suele ser reacia a mostrar el ámbito del trabajo (en las novelas los personajes siempre trabajan cuando no los vemos). Más aún el trabajo de la construcción estigmatizado como trabajo de inmigrante, de recién llegado al país o a la ciudad, de desterrado. Albañiles, carpinteros, herreros, electricistas, arquitectos, ingenieros, etc. en ConstruirTV nos abren un mundo desconocido para “los televidentes” acostumbrados a años de Televisión Comercial solamente. El asado, la mujer trabajadora de la construcción, el Club del Sindicato (corto hermosísimo, con esa tormenta de verano que se avecina), el walkie-talkie, el estilo deporte de alto riesgo para mostrar el trabajo en altura con cámaras en los cascos, gran angulares y ritmos vertiginosos, son algunos de los micro programas de la señal. Mejor que leer este blog, les propongo que sintonicen un día en sus casas construirTV para ver como empezar a construir una nueva TV.

Hasta la próxima entrega.
Germán:)

PD: Por la reciente llegada de TecnópolisTV [Transmisión de prueba] en el 23.03 | ConstruirTV puede ahora sintonizarse en el 25.05, en la última señal del mux. público con señales informativas. No se pierdan El Solitario, mi micro-programa favorito por ConstruirTV ;)